家具设计发展的新趋势

　　今天，在人口、环境、能源、资源、生态等方面的挑战更加严峻，加之经济和文化的全球化趋势，人类生活方式和价值观念的改变，给设计领域提出了新的课题，家具设计的发展趋势成为家具设计师所关注的焦点。家具设计的发展趋势不仅是一个有关未来的话题，也是一个有关过去的话题，因为它是建立在人们对过去的反思和经验总结的基础之上。在文化多元化的今天，家具被注入更多的精神和文化内涵，家具设计开始探讨家具设计的民族化、个性化以及家具设计的文化内涵。随着人们对工业化危害的认识，旨在保护生态环境的“绿色设计”成为家具设计界的热门话题。工业化进程给人类生活带来了便利，同时也给地球生态造成了无法挽回的灾难性破坏。环境污染、气候变暖、能源枯竭、是工业发展所造成的直接影响，国际主义风格把世界所有的都市都变成了玻璃幕墙和钢筋混凝土的森林，人们在对现代家具设计整体反思的基础上，开始了对家具设计发展趋势的思考。

　　一、生态保护与绿色设计

　　绿色设计也被称为生态设计，是基于人类在工业化进程中对生态的破坏反思的基础上。工业化使人类赖以生存的水不再洁净、空气不再清新、天空不再蔚蓝，自然环境在不断恶化。现代化的城市进程摧毁了历史悠久的文物古迹，破坏了长久建立起来的人文记忆，在改善物质生活的同时也付出了破坏文化延续的惨重代价。保护自然环境和人文环境是绿色设计的重要内容。家具设计在改善人类生活环境的同时, 也加速了资源的消耗，对地球的生态平衡造成了极大的破坏。特别是设计的过度商业化, 使家具设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质。无怪乎人们称“ 广告设计”和“ 工业设计”是鼓吹人们消费的罪魁祸首, 招致了许多的批评和责难。正是在这种背景下, 设计师们不得不重新思考设计师的职责和作用，绿色设计也就应运而生。许多大公司在家具设计中尽量采用对环境造成污染小可再生材料，以减少对环境的污染和对资源的浪费。法国最近还规定了无汽车日来提醒人们对环境保护和回归自然的认识。

　　二、以人为本与人性化设计

　　在新的时代里，家具设计已不仅仅是为人类提供使用的功能，还应该体现出对人的精神关怀，让人们在家具设计里感受到人与人之间的温暖。单纯考虑家具设计的功能和是否可以大批量、标准化生产已远远不够，家具设计的系统性和对于设计使用环境下的整体认识已越来越重要。亨利•德赖弗斯在《为人的设计》中写道：“我们的工作是给人提供骑、坐、看、说、运动、操纵等让人以某中方式来使用的工具……倘若产品与使用者之间造成隔膜，那么设计师就失职了。如果让他们更安全、更舒适、更乐于购买、更有效率—就是说更幸福—设计师才是成功的”。因而，“为人的设计”体现设计师对使用者的关注，自上世纪70年代设计师提出来后，为人提供更好的生活方式成为家具设计师更高的责任。“为人设计”指为消费者的设计，在于使家具的外观、材质、肌理、触觉等对人的感觉是一种“美”。这里的“美”，不仅是指视觉感官的满足和愉悦，还表现为其功能的适合人性的带来心理满足和愉悦。为人的设计要求家具设计师除了用家具设计的产品关怀正常人，为人们提供更好的使用功能外，特别是通过对家具设计的独特处理方式，关怀那些特殊的人群，包括老年人、儿童和残疾人。使到无障碍设计的推广来提高全民的意识，只有这样以人为本的设计才得以淋漓尽致的发挥，无障碍设计是人体工程学的体现，设计者更应该深入了解这一学科，肩负起推广实施的使命，这是社会发展的需要，也是我们应该为之奋斗的。

　　三、新技术、新材料与革新设计

　　信息时代科技日新月异的时代，新技术、新工艺、新的设计手段席卷全球。高科技的发展，计算机、互联网普及运用，特别是微型处理器的发展把家具设计师从单纯的造型局限里解放出来，路易斯•沙里文提出的“形式服从功能”不再是设计师所必须考虑的问题。10多年前，样版师靠一支铅笔和一张绘图桌，就是进行家具设计打样生产所需的全部工具。今天，苹果电脑、扫描仪、打印机取代了绘图桌，复杂的绘图软件也代替了铅笔。电脑在家具设计领域的参与必定使家具设计的外观和内涵都发生变化，技术的发展对家具设计师提出了新的要求。以家具设计革新来体现新技术的优势占领市场，在新技术提供的条件下把自己创意糅合进新设计中，让新技术产品体现友好的外形和可以友善地使用方法是设计师的最终目的。第二次世界大战后，塑料因原料来源广泛、性能优越、成型方便、用途多样等优点。丹麦家具设计师维尔纳•潘顿在设计中糅合当时新型材料合成树脂，完成弯曲塑料椅子设计优美，仿效女性的动态，颇具拟人的设计手法，与现代雕塑极为相似。日本人是最擅长利用先进技术通过设计取得商业成功的国家，日本能够在短短的几十年里成为世界最富裕的国家之一，出口高新技术的设计产品是他们的致富手段。优良的设计始终跟新技术、新工艺、新材料结合在一起，才能以时俱进设计出适合现代人群消费品。因此，如何更好地使人与机器之间更容易沟通，如何使人更容易掌握技术产品，如何更好使人运用新技术，就成为摆在家具设计师目前的课题。在这些有效的设计手段背后，那么设计师个人的知识积累和创造力、想象力就成为了决定设计优劣最重要的东西。家具设计师需要通过富有创意的设计来达到产品成为“友善使用者”的目的，而不是让人们在一个看起来高深莫测的机器面前不知所措。

　　四、设计文化与人文设计

　　后工业时代把人从机器的奴隶变成了主人，从产品内部结构的限制中解放出来后，设计师在形式的创造上获得了更大的自由度。在国际主义家具设计风格普遍遭到异议后，家具设计开始强调个性化、民族性和文化内涵。在全球经济一体化、激烈的市场竞争中，家具设计出具有个性化语言、民族风格和具有本国传统文化底蕴的产品就显得尤其重要。他们也像艺术家一样希望把自己的才能和想象力更多地展示在自己的工作中;消费者则希望能够购买到符合自己个性的产品，把日用品变成自己表达个性的符号;制造商因为有市场、场的需求并在市场上确立自己的形象，他们也乐意生产那些具有特点的物品。可以说，个性化、民族和文化内涵设计的出现是设计师、消费者和制造商之间不谋而合的共同愿望。许多大公司在把产品打入国外市场时也充分注意到尊重别国的民族习惯，而且，与此同时，家具设计也成为传播本民族文化的一种手段。这样，新时代就要求设计师在家具设计产品时更多地注入文化的因素。

　　在现代设计发展了一个多世纪后，家具设计已经成为一门不断发展的、复杂的交叉性学科，随着时代的发展，对家具设计和家具设计师的评价标准也发生了变化。评判一件家具设计产品是否是好设计，已不是仅仅具有良好的功能和美观的造型，它还被与是否可以节约能源、是否对环境产生污染、是否符合道德标准联系起来。产品的审美标准在新时代里与道德联系在一起，如英国著名家具设计理论家在他《1945年以来的设计》一书里写道：“一张精心制作的漂亮木头桌子，对一些人却变成了令人不愉快的东西：如果木料是由只有维持生活的最低工资的劳动者，毁坏了无法再生的森林而获得的话”。人们对家具设计师的要求也越来越高，他们除了要具备造型的基本技能和创造性的头脑外，他还应该是一个了解技术进步、把握时代脉搏、紧随时代潮流的人，对社会的责任感和职业道德感被认为是家具设计师所应该具备的更重要的素质。因为人们已逐渐认识到家具设计不仅仅是提供一件有用的物品，它还提供一种生活方式，提供一种代表着时代、文化、民族以及生活质量的生活方式。