王彦智：对光还需要有更多的反思

　　设计项目

　　北京华彬费尔蒙酒店、北京康拉德酒店、汇福美高梅钓鱼台酒店、青岛那鲁湾福朋喜来登酒店、深圳希尔顿酒店、千岛湖皇冠假日酒店、成都乔治西顿希尔顿酒店、宁波希尔顿酒店等五星级酒店项目的灯光设计。武汉中心、天津国际贸易中心、郑州华润万象城、深圳岗厦之心、深圳中国广东核电集团总部、武汉泛海城市广场、紫金剧院等多个商业空间室内灯光设计，天津西站、第二十六届深圳大运会体育场、天津东站等公共空间灯光设计。

　　“有时候一滴水就可以引起波澜，有时候一滴水融入大海也不会被看到。我知道我们只是一滴水而已，但我们不希望被淹没在大海之中，所以我们就努力做好作品，拿作品说话。”“就像女孩子化妆一样，每个人都有自己不同的style，你本来适合清纯少女的妆，结果造型师把你化成Lady　gaga，你怎么会受得了。每个人都有一个最适合自己的形象，建筑也一样，城市也一样。”

　　——王彦智

　　“光线最神奇的一刻就是为这个世界制造了浪漫，创造了气氛。”这是王彦智对光的理解。从事多年灯光设计的他，对光，对光与建筑和空间的关系，有着感性的想法，却又理性地实践着。他说，光的目的是去投射某个需要被照亮的区域，设计师在给建筑做灯光设计时，就要先了解建筑的造型、机理及最具特点的地方，再针对建筑的用意和定位进行设计。“我们不会为一个建筑做出与建筑没有任何关系的灯光设计，而要用光线突显和照亮建筑应有的语言。”

　　我们对光的理解还不够

　　不同国家的建筑师或设计公司对光的理解都不太一样，王彦智曾跟德国GMP合作了深圳大运会项目、天津西站项目，目前还正在合作一个成都的办公楼项目。“德国人做设计非常严谨，他们不会玩任何装饰的手法。他们认为建筑就是为人服务，光线也是为人服务，建筑本身就是光。”王彦智认为他们非常理性，理性到追求方案的完美，但实现的难度也大大提高。“他们如此地珍惜任何一寸光线，他们把光照到所有应该照的地方，不该照亮的地方就绝对不照。”他说，在中国要想达到这点还是有点困难，需要天时、地利、人和。所以跟GMP合作，他们感触最深的是：“设计师要坚持对的东西，不要因为业主而影响你设计对的东西。”

　　而跟日本设计师的合作又不一样。他们非常细致，细致到一颗螺丝钉的尺寸、安装方式都要讨论清楚，“这是我们跟日本设计师合作时的感受。他们非常负责任，甚至他们提供给业主方案后还要不断地分析、研究，不仅要看平面图、立面图，他们还要做模型，做出一个真实的比例来验证方案是否有问题。”王彦智说。

　　王彦智认为，对光线的用法，不同的文化、不同的民族有着不同的态度，也体现了不同的人文精神。但是，中国人对灯光的应用还是过于感性，感性到认为光线可以无所不能。他说，灯光设计就是应用设计，应用在生活中的设计；光艺术也应是在特定的事件、特定的场合、特定的目的下，才称之为光艺术，“不是一栋建筑亮起来就是光艺术，艺术没有那么廉价，艺术是有深刻内涵的，是有一定启发和引导的。”

　　成熟的作品需要理性和感性的平衡

　　有一些设计师做方案创意做得非常好，但有人可能会告诉他，这个创意不适合用在现在这个案子上。王彦智说，“没有办法去讲如何在理性和感性之间寻求平衡，用照明技术也没有办法去解释。关键的东西在于一个人的经验和他的内心，他对环境和事物了解得越多，就会越容易分辨。”他举了大约七年前参与过的什刹海照明规划案的例子，那时候大家的生活品质和物质品质已经提高，他对什刹海的照明提出了“体验之旅”的概念，采用最原始的照明手法展现什刹海真正的胡同气氛，让人去感受它应有的历史文化氛围。可是当时有一个学者认为，应该在什刹海设立一个非常高的灯光塔。“这就是所谓的理性和感性之间的不同。在这个项目里面我有感性的一面，但我是一个很理性的做法。而那个学者所提出的灯光塔方案，有感性的一面，可是他又太不理性了。”他认为，什刹海这样的环境很难融入一个现代灯光塔在里面，而且什刹海有着很深的文化底蘊与历史轨迹，已经够漂亮了，没必要再加其他东西进去，只要恢复原样就够了。

　　王彦智说，当然，要寻求感性与理性的平衡，更多的是需要经验的积累。随着我们的阅历和经验的增加，我们会对事物有更多的认知，作品也就越成熟。而且灯光设计师是个杂家，电气、建筑、室内、景观等都要懂，所以灯光设计师如果没有一定的学识和积累，是很难平衡感性和理性关系的，也只有在不断地经历和积累中去沉淀，才能出来成熟的作品。

　　节能需要全民意识，是一个全民行动

　　王彦智带领大观国际曾经也做过一些知名的建筑、景观和桥梁的照明设计，但这两年来，他们更多的项目还是关注在室内灯光设计上。他认为，建筑、桥梁等可以选择是否要亮化，而室内灯光则不然，是要用来满足人们活动所需的，是必须要做的。用他的话来讲，就是“做室内灯光设计，能够让我们在面对能源消耗问题时心安理得一些”。

　　前几年流行一部讲全球变暖的记录片——“不可面对的真相”。当时王彦智很早就在香港买了光盘在公司放给大家看，甚至在会议上一起探讨。“全球变暖对灯光设计师是一种‘负担’，如果我们做得不好就是在浪费。所以，做灯光设计师的某种目的也是在尝试一些设计，寻求各种适合的光环境方案，然后用它去影响周边的人。”王彦智讲到，他们也希望以这种方式去回馈社会。然而相对低碳节能来说，他觉得照明设计有些时候所做的事情都是在耗电的，所以反过来，灯光设计师更应该去认真地、理性地、审慎地做设计。

　　在设计中，节能的另一方面表现是对于照明产品的选择。现在几乎每个灯光设计师都要用到LED产品，他认为，LED应该是未来主要的或唯一的照明产品，在设计时他也会关注和使用LED产品，可是他们不会每个项目都使用。他们会考虑到业主的投资能力，“我们无法接受业主用比较低的成本去购买令人担忧的LED产品。”他们会根据业主的投资能力和方案的特殊性，以及相应产品的稳定性来决定是否采用LED产品。他还提到，目前，某些项目从设计手法上讲求节能还有许多的困难，例如五星级酒店及高端购物空间都有明确的照度标准，所以设计师只能尽可能地去选择最合理的技术和产品、最合适的照明手法和最合理的投资造价等。

　　王彦智说，其实真正的节能，是我们每个人都去改变自己的生活习惯和生活态度，这是一个全民运动。