专访吴天篪 学生作品需向实践靠拢

吴天篪：我看了一下咱们这次大赛是有两种命题，一个是指定命题，一个是非指定命题，就是什么方向的作品都可以。我看了一些学生作品，里面会所、酒店等等，这些公装的项目比较多，但是一看就知道是学生做的东西，实际的工作经验还不足，想象的东西比较多，当然创意是很好的，只是到实际上未必可以应用。 

记者：在这次比赛当中，您比较看好哪几位参赛者？为什么？您认为他们在哪些方面表现出了出众的设计才能？还有什么不足的地方？对这些设计界的生力军，您还有怎样的寄语。

吴天篪：评判作品我首先要看的是基本功方面，所谓基本功包括一些基本元素、家具的摆设、色彩掌握、平面布置、图案的选择等等，现在的教育还没有完全达这些基本的要求。从参赛作品可以看的出来，他们基本的东西掌握的还不够，大部分还都处在模仿阶段，他会收集很多资料，然后拼凑起来的，导致客厅和卧式之间没有什么联系，没有整体感。设计要以某个风格为主导，不然他会很散。而同学们对于某一种风格的特点，还都掌握的不够。现在大部分风格都是外来的，中式的东西很少见了，我们的生活除了做饭还是用中国的方式，大部分都已经被西化了。对于外来文化应该正确的理解和掌握，学校也需要引导学生。比如大家最熟悉和喜欢的“地中海风格”，很多人在做，很多人在说，那么到底什么是地中海风格呢？我现在也在讲这门课，我的学生听了以后就会觉得，和市场上大家熟悉的地中海风格不是一回事。因为大部分人没有条件去实地考察，能够得到的资料也非常有限，所以只是想象中的、拼凑的地中海风格，对实质的东西以及文化都不了解。

记者：从去年的参赛情况来看，手绘是同学们的弱项，而今年手绘的作品明显增多，水平也有提高。一些院校老师反映，没有开设手绘课程，我们也特意加入了庐山手绘特训营的奖励。在计算机技术高速发展的今天，您认为手绘对一名设计师具有怎样的意义？

吴天篪：手绘，其实就像你学文字要会写字一样，光会电脑敲是肯定不行的。无论计算机以后多么发达，这些也是不可代替的。我觉得手绘是属于设计师的基本功，但非要把它练得跟美术家一样，倒也没有那个必要。关键每个人要有每个人的特点。我也看过一些学生的手绘作品，确实画的很好，应该说远远超过了一个室内设计师应该达到的水平，他甚至可以从事美术方面的工作了，他们很骄傲，但是除此之外，设计方面他什么也不懂，那么他到底要成为设计师还是美术家？我觉得过于要求了，对学生就会有一种误导。第二是我有时候看了很多学生的作品，会感觉每个人都差不多，水平真的很一致，画法、表现手法、构图几乎是一摸一样，这样其实是很可怕的事情。就像一名厨师，他做的菜要有自己的味道，如果所有厨师做的菜都一样，那吃饭就变得没有意思了。

计师的个性是他的生命力，而中国的教育恰恰是捆绑式教育，就像小树，出了岔就要被砍掉，在美国就肯定不是这样的，像我自己的孩子，画的这些画，我就让他自由发挥，他有他的特点有他的想法，这样就非常好，而不是去告诉他，你要这样画那样画，那他和别人就没有区别了。所以，作为一个设计师，手绘应该是一个基本功，至于怎么表现每个人要有他的特点，我觉得他怎么去表现都不过分，只要你画的能让人看懂，能交流就可以了。因为很多东西你不能口头表述。现在发展的有些过于依赖效果图了，效果图的好坏决定了他设计的好坏，他的内容好像已经不重要了。这是长期的一个误导的结果，也是中国的特色，在国外电脑效果图我好像没怎么见过。虽然软件都是国外开发的，但是他们自己不用，好像都是为我们开发的。我是很少看到他们的效果图，哪怕是很高的楼，也要手画下来。他们很崇尚手绘，觉得手绘才能体现他们的价值，他们把作品当成是一件艺术品来看待。一个很有个性的手绘，是他实力的一个标志。

记者：本届大赛的指定命题：“样板间”设计、“售楼处”设计，受到了很多前辈的关注。您认为两个命题对同学们走出校园、投入实际工作起到什么作用？您也经历过这种从学校到社会的过度，作为一名成功的设计师前辈，您对于下届大赛的命题设置您有什么意见或建议？

吴天篪：这两个题目是现在比较热门、大家比较感兴趣的命题。但是我感觉对学生来说稍微大了点，有点难度，学生普遍把握不好整体。学生出来应该从家装入手，再往公装走，开始可能给他一个小户型去做会更好。就像传统的木匠，徒弟在出师的那天，师傅要考他，会叫他做一个板凳，就是看他基本功的掌握，基本功可以了，你就可以出师了。这就说明一个问题，我们要从小地方看出他基本的东西掌握的怎么样，而不用让他做一个很大的柜子。自古以来都是这样，他是有他的道理的。现在刚毕业的学生包括一些年轻设计师，都普遍缺乏基本知识的掌握。我们做空间，一定是从小往大走才是正常的，突然就给他一个很大的空间，实际上对他是没有什么好处的。

就样板间而言，它还有另外一个概念，就是它实际是一种销售的手段，要达到一个商业目的。就好像时装，需要请一个模特穿他，把时装的美体现出来。模特很漂亮，大家就觉得这个衣服很好，但不是每个人穿着都会好看，它却会给人一种错觉，让你觉得你穿上也应该很好看。所以样板间是为了促销，它不是一个真正实用的东西。我看到一些同学的设计说明里面也是，写的话都像是广告词，和设计没什么关系，这样并不好。

记者：作为本届大赛的实战导师，您都通过哪些方式来指导参赛选手？您对自己指导的同学有怎样的印象？对他们的作品是否满意？

吴天篪：我有给对应的学生做点评，另外还有很多同学来我的家园留言，我也回答了一些同学的问题，点评了一些作品，投票支持鼓励他们。我觉得同学们的作品还是纸上谈兵的东西比较多，看上去效果很好，渲图渲的也还可以，将来毕竟还是要落到实际，要尽量往实际上靠。 

记者：我网希望能够通过与设计院校、设计机构的共同合作，为在校生搭建一个可持续的实践平台，帮助同学们迈出从学校走向社会的第一步。本次大赛第一次尝试“实战导师”这种交流方式。作为我们的特邀实战导师，您怎样看待大赛的这个版块？对大赛还有怎么样意见或建议？

吴天篪：我也是想做一些对这个行业有帮助的事情，所以现在也是在做一个转向，由具体设计转向了家居装饰设计理论研究与教育方面。高校大赛本身能推动学生与学生、设计师与学生的交流，也能让行业中存在的一些问题暴露出来，应该支持。

记者：感谢您百忙之中与我们进行这次交流，一同关注设计新生力量的发展。

吴天篪个人简历：

1980 - 1984 湖南大学 土木系 工业与民用建筑专业

1995 - 1997 CalPoly SLO（美国加州理工大学） 建筑与环境学院 建筑学硕士

现为中国软装饰协会培训中心教学总监。