意大利设计界的中国印象：缺少营销而非原创

　　Arturo Dell’ Acqua Bellavitis语录：

　　中国设计师美学观念更像个诗人

　　中国有很好的原创设计，不是一个只会抄袭的国家，但是做了这么多好的东西只有自己知道，出了中国整个世界都不知道，世界还只认为你是在闭门造车抄别人的东西，虽然你已经改变了但是却没有让世界知道。

 　　采访嘉宾：米兰三年展（Triennale）基金会副主席、米兰理工大学设计系工业设计教授 Arturo Dell’ Acqua Bellavitis

　　采访记者：搜狐家居互动中心主任　戴蓓

　　采访时间：11月29日

　　Arturo Dell’ Acqua Bellavitis教授简介：

　　建筑设计师，1947年出生于米兰，现任米兰三年展（Triennale）基金会副主席、米兰理工大学设计系工业设计教授、时尚与艺术综合设计系（INDACO）主任。同时也担任室内、家具和时装三个专业设计管理硕士导师。

　　　以下为采访全文：

　　戴蓓：刚刚在采访您之前了解到一个细节，说到您到北京下了飞机自己坐着地铁直奔琉璃厂买针灸模型是吗，为什么对针灸这个问题很感兴趣？

　　Acqua Bellavitis：我在澳大利亚看到过一个大的，那天去琉璃厂看到这个，因为这个东西物以稀为贵，觉得这个东西特别神秘、特别东方，因为上面写的中文也不明白是什么，古老的这种，非常喜欢这种古老的东方文化，买这个其实也就是为了做一个装饰品。

　　戴蓓：您的头衔是非常多的，比如三年展（Triennale）基金会副主席、米兰理工大学设计系工业设计教授、时尚与艺术综合设计系（INDACO）主任。同时也担任室内、家具和时装三个专业设计管理硕士导师，同时之前您也做过设计，这么多头衔当中你最喜欢哪一个？为什么？

　　Acqua Bellavitis：现在我最喜欢的是三年会的基金会主席，因为米兰的三年会是一个永久性的设计场所、设计博物馆，经常会把这些展览放到国外，在不同国家之间互相展览交流过程中，可以了解不同地区的历史文化，而且也可以知道很多的新的趋势。

　　戴蓓：世界设计看意大利，意大利设计看米兰，在米兰理工学院走出了很多设计界的大师，您觉得米兰理工学院为什么能够成为这样一个标志性的地方，为什么能够产生这么多有成就的人，最核心的一点是什么？

　　Acqua Bellavitis：首先要改变一下，并不是只有米兰理工，意大利近50年设计的历程，并不是所有大师都是米兰理工培育的，只是说这些曾经走出过很多。为什么？首先就是意大利社会有一个优势，从二战之后，以后意大利的建筑，尤其是家居，因为受到战争的迫害很多，另外就是，意大利人从文艺复兴开始，对于美的东西追求的一种情感导致就是说，在意大利二战之后很多的工业设计师和建筑设计师他们都得到了非常多的工作机会，无论是企业还是中产阶级，他们都非常愿意用设计师来设计自己的家，做好的工业设计产品。

　　另外，意大利的大学会培养出这么多设计的大师，可能也是因为体制上的优势，因为米兰理工大学既是文科类大学，又是一个综合的理工类大学，就是说在这个大学里并不只教艺术或者是美术，就是这种文科的东西，也结合了工程、建筑、理工，所以综合的力量很强，所以在这里毕业的大师既是建筑师又是设计师，有艺术的教育，同时又有理工的背景。

　　戴蓓：您在中国任教，跟现在的很多中国设计一线的设计师们有一些交流，您对他们的印象是什么样的，跟你在意大利的设计界他们有什么不一样的地方？

　　Acqua Bellavitis：第一个印象，首先就是觉得中国设计师对于美学的观念很深的思想，对于意大利人来说，中国设计师美学观念更像诗一样，觉得像诗人一样，像意大利中世纪的诗人一样。另外还有一个，中国的社会环境和目前这种设计师所追求的对于新的价值、对于新的方式的不断的追求，就是说也让我感到非常吃惊。我来到中国之后，首先看到社会的变革、变化这个速度，包括人们对于美的事物、对于好的生活这种追求的欲望，非常跟意大利不一样的。

　　如果说中国这些成功的设计师和意大利成功的设计师，其实最大的区别，对于看自己的一个态度。我觉得就是说，欧洲的设计师，包括美国的设计师，他们成名之后全世界都知道他们的作品和他们这些影响，包括我也去过长沙，知道中国有很多好的设计师，做了非常好的项目，非常有名的，有思想、有内容的项目，真正来中国的人认识这些设计师知道，中国是有很好的设计、很原创的设计，不是一个只会抄袭的国家，但是我们自己做了这么多好的东西自己却不说，我们只有自己知道，出了中国整个世界不知道，世界还只认为你是在闭门造车抄别人的东西，虽然你已经改变了但是你没有让别人知道。

　　戴蓓：您是不是也非常希望将来有机会向意大利人介绍中国的设计，你刚才讲到中国其实有很多原创的东西？

　　Acqua Bellavitis：这是肯定的，因为到目前为止，对于很多的意大利和整个欧洲来讲，中国只有两个印象，一个是他的经济和建造业非常强大，另外一个就是，所有东西都是在抄袭，但实际上，真正了解中国的人，知道不是这样，但是这些人太少了，为什么？他们自己去了解的，因为中国自己不说，自己不说只能等着别人来发现你，但是对于意大利和欧洲来讲当然希望了解中国，但是我们也要自己开口去说。

　　戴蓓：刚才交流过程中您说您最喜欢的头衔是三年展的主席，您认为设计和展览之间是什么样的一个关系，你希望通过三年展这样的一个机构如何来推动设计？

　　Acqua Bellavitis：展览会和博物馆有两个不同的重要，两个不同的事情，展览会主要是对于商业产品，而博物馆主要是为了来收录一些历史符号，来代表记住历史，一个商品产品首先是由展览会来推动的，但推动之后如果他的设计被公众认可，就是说这个东西一个好的设计产品最后转化成了一个符号，这个符号就代表了某一个特定的历史时期或者说这个符号就代表了某一个时期一种特定的价值观，当这个产品已经变成了这种文化符号之后就会进到博物馆，所以博物馆主要推动的是文化，而展览会主要推动的还是商业。

　   戴蓓：今年8月份去过意大利，也去过米兰，很遗憾没有去米兰理工学院，非常希望将来有机会能够去理工学院拜访您，也希望有机会去看您博物馆和展览。

　　Acqua Bellavitis：米兰的三年展在上海也在做分会场，所以有可能不久的将来你不用去米兰看三年展了。现在具体的时间没有，因为这个取决于上海方面，发展商。

　　戴蓓：08年大家都会谈到经济危机，经济危机引起了全球所有人的关注，您认为经济危机对设计领域未来的发展带来了哪些反思或者启示？

　　Acqua Bellavitis：经济危机对于设计行业实际上是一个重新洗牌、重新选择的这么一个作用，就是说一方面经济危机需要大量的投资或者说对于市场的信息来度过这个危机，但是在一个危机过程中，危机会给设计行业，会把过去的那种泡沫式的这种企业淘汰掉，这个就是对于每个行业，不光是设计行业，每个行业都是一个机会，有创新的，如果是在过去那种就是很繁华那种经济下，创新不容易带来成功，但是现在在危机的情况下，一些技术很强的，或者说创新找到新的卖点的企业就会脱颖而出。