萧爱彬：“业主”实现“设计师”的理想
记者：国外在软装配饰这一块比中国发展早很多年，就您的了解是什么样的氛围环境培育出了国外的软装市场？中国软装发展的现状您认为如何，还欠缺什么？
萧爱彬：首先，国外良好的教育培养了大众的审美观;其次，建筑师、设计师、艺术家的参与，培养出了高品质的软装市场。中国软装行业比前几年是有了不少进步，但与西方国家还是不能相提并论的。
其实中国的家具和饰品灯具行业已经非常成熟了，除了进口家具贵点，其他与西方国家相差无几，主要的差距还是在设计师，大部分设计师不能一插到底，不是中途就断了，就是做到底也不到位。设计师没有良好的艺术素养和职业道德，造成绝大部分方案华而不实，恶俗且奢靡。我们翻开现今中国印刷的室内设计书籍，就可以一目了然的发现，几乎没有一本能够让你有耐心看下去的。只要是奢华空间的集子，那就整本的堆砌。软装饰让人眼花缭乱，目不暇接，视觉很快就投降了。
记者：您认为软装与室内设计是怎样一种关系？包含关系？互补关系？或者是其他。
萧爱彬：软装是室内设计不可分割的一部分，好的室内设计必须同时兼顾到软装设计。当然，软装设计也是可以独立完成的，但不能脱离室内设计本身，就像皮之不存毛将焉附。软装的布置是室内设计的最后部分，是画龙点睛的一笔，点到位了就精神百倍，点错了便是残疾、病态。
记者：“萧氏设计”是您自己的办公室，为自己做项目与为业主做项目有些什么样的不同呢？当自己作为业主的时候，是更多的向“设计师”身份妥协？还是向“业主”身份妥协？
萧爱彬：其实差不多，自己知道要什么，按自己的理想去做，不用担心会有人埋怨你，满意不满意只有自己心里清楚，但是那份责任心是不会改变的!我常常和业主说，无论做谁的方案都是，首先都要对自己负责，对自己不负责任的人，不可能会对别人负责。我所做过的公司设计，都是遵照自然规律进行的，方便、实际、美观、耐用。只有比上一次的更好用，才会做这一次的翻造。在我看来应该是“业主”实现了“设计师”的理想。
记者：在您的设计说明里说到过这样一段机缘“年后泡在古玩市场，发现了两块有趣的砖雕，刚从山西墙上折下来的两个字“福”“寿”，均1.6米X1.2米，甚是震惊。马上就买下，不可多得，缘分所至。”让人印象深刻。但是更多的情况是为了项目而去找配饰，找材料，您会如何找到更适合于项目的软装类材料呢？
萧爱彬：我平时有空就会去逛一逛古玩市场，有时看到好的、喜欢的就会搬回家，如果刚巧碰到适合的好案子，就会把它们用上去。比如我收藏的一些艺术品，我就会把它们做到方案上去，如果业主喜欢，既可以买也可以租，这些艺术品给空间增添了很多光彩。
现今也有很多高品位的业主，他们不满足于一般的装饰品。我与业主交流时，会提醒他们，有质量的房子，要放就放真的艺术品，要么就空着，等有喜欢的艺术品再上墙。收集来的古玩有不可多得的稀缺性，放在空间里既彰显了品位又蕴含了文化气息在里边。
业主来我的公司，常常被园子里的装饰物所吸引，多有问起这些东西是在哪里购买的?正因为我平时经常逛古玩市场，并且留心很多独特又有品位的装饰品，所以在我的案子里经常会看到一些比较有趣的东西，这些东西不仅美观而且富有价值，是业主品味与品质的真正体现。
记者：本届大赛其中一项评审标准为“创新、节能、人文、低碳、可持续性的设计理念”，您的项目是如何体现这一点的呢？
萧爱彬：本案在“创新、节能、人文、低碳”上只可能有一点点进步。书架本做的很薄很高，灯光、空调都尽可能使用带有节能功效的产品，同时也用了很多老的旧的东西。新办公室并不一定每一样都要换掉，原来的东西还能用，就不去选用新的，老的旧的本身就承载了历史感，可以唤起我们很多的回忆，而且既环保又节约。
记者：如果本次活动冠名商“亨特窗饰”为您提供成品窗帘，您会如何将它们运用在这套项目当中呢？
萧爱彬：亨特窗饰是个很好的品牌，布料也不错，我曾经用过，以后也会继续使用。
记者：作为本次大赛软装100十佳作品获得者，您如何评价本届软装100呢？
萧爱彬：首先很荣幸能获奖，我想评出来的作品对市场一定会起到积极的作用。中国的软装刚起步，希望将来中国的软装作品不要那么拘谨，要自然、放松，还要活泼，要让人感觉喜悦，要能带来欢笑。
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