景珊：追求完美的陈设外衣

　　每一次见到景珊都觉得这个女人十分优雅，并具有强大的气场，言行之间都带着她个人独有的魅力，帅气、执着、优雅，绝不矫情，但是真诚。

 

　　十几年来，景珊为大批高端住宅、公寓、酒店等进行了设计，在景珊的作品中总是能让人感受到在她骨子里面那份对设计的执着和热爱。她说："生活中所有有功能的东西都应该是美的。"而这么多年来这也是她始终如一的设计理念：陈设，就像衣服对于人的意义。

 

　　记者：您从事软装陈设已经有十多年的时间，在这期间也完成了许多令人称道的作品。我很想知道，在您眼中陈设对于整个空间具有怎样的意义？

 

　　景珊： 我觉得陈设设计现在就相当于服装对人一样，人没有衣服不会死，但是人可能必须要穿衣服。陈设设计对于空间的意义，我真的觉得就像衣服对人的意义一样。

 

　　记者：您在做陈设设计的时候有没有一些偏好？您希望给客户带来怎样的价值？

 

　　景珊：我这个阶段来说已经到了让陈设不再是简单的堆砌我。我希望能够体现更多的是陈设对于个人的意义。陈设可以是你的一种语言，你想表达的东西都可以通过陈设来展现出来，不仅仅是摆设和堆砌。而是如一个人的名片一样，它能体现你的文化修养、你的生活态度，体现你对美的在意程度。

 

　　记者：其实中国设计行业尚处于初级发展阶段，软装陈设的起步更晚。而您在九几年就开始从事陈设设计，真的是非常早的了，那么是出于怎样一个契机令你进入到这个行业？

 

　　景珊：我真算是在北京很早做软装这一块的。最开始的时候我是从事艺术品设计和室内设计，可能也是因为我从事艺术品设计的关系，所以进入陈设行业特别容易。最早的时候我给酒店做陈设设计，主要以艺术品为主，比如摆放雕塑、选画等等，为酒店和高端会所、公共空间做一些艺术品的定位。所以那时候我把自己定位为一个艺术品顾问，包括那时候我的名片也都是那么写的。之后，在99年、98年的时候北京开始有了样板间的概念。我开始给开发商做一些艺术品的选择和设计，慢慢地进入到配饰和实施。

 

　　记者：那您是否还记的您做的一个完整的陈设项目？

 

　　景珊：那是北京最早的一个五星级酒店式公寓，现在叫雅诗阁，位于国贸正角。是98年底到99年初的项目。也参与了最早的第一个六星级酒店，国际俱乐部的设计。我觉得艺术品设计的经历对我后来的陈设设计影响是最大的。

 

　　记者：九几年到现在已经过去了十多年的时间，人们的陈设观念肯定也有了很大的转变。

 

　　景珊：13年的时间。变化太大了，那个时候没有软装的概念。现在大家都知道轻装修重装饰。现在人人都会这么说，不论做得到做不到，但是人人都会关注这个。

 

　　其实我觉得开发商对软装陈设的贡献特别大。如果没有开发商建立了一个样板间的概念，他虽然目的是为了销售房子而布置样板间，但是起码建立了一个，我告诉你怎么用这个房子。我给你陈设了一个家，从装修到装饰，到生活用品的每一个细节都考虑到位了。是样板间的出现让人们开始了解软装，了解陈设艺术。在人们态度转变的过程中，开发商起了非常大的作用。样板间成了北京非常重要的一个现象，一个重要的旗帜，对中国家居的设计、理念，这是一个特别旗帜性的标志。这是所有开发商的贡献。

 

　　记者：之前听您说您会有一部分时间生活在美国。两国之间理念上面会不会有一些差异？

 

　　景珊：特别大。这跟国情有关。国内是国富民穷，国外是国穷民富。这个富不光是钱的因素，包括思想观念、文化修养、所有社会保障，社会的公共设施。不同的国家经济背景、文化背景，所有人的需求又不一样。

 

　　记者：您觉得作为一个中国设计师，更从哪些方面着手能够去做好属于我们自己的一些东西？

 

　　景珊：我觉得中国设计师应该开辟自己的设计理念。我们需要学习的只是西方先进的方法。最重要的还是学习他们设计的过程，我体会特深的就是，国外先进设计，不是表面的呈现最后的作品，这个作品的过程特别重要。我们实际去学的应该是这个过程，这个过程需要什么，它的文化底蕴，包括设计的方法，而不是这个结果。你要现在模仿一个法式，你是不是去了解法国的历史、艺术，它的建筑、生活方式，生活习惯。起码要去了解，而不是单纯靠一个图片去搬。所以为什么现在我在国内特怕看欧式的、美式的，中国以外的设计。你能看出特别多的，特担心会发生很多问题。

 

　　正因为我特别了解这个差距，所以我在做这方面设计的时候，我才会，不是从一个结果去解决，一定是从中间环节去解决，尽量的完善这个过程。

 

　　记者：有没有客户要求你做一些特别中式的东西？

 

　　景珊：有，我去年的作品，我同时做了一个完全的现代新中式，万科那个项目。同时又做了一个纯法式的东西。是我同时在做的两个项目，同时开始，同时结束。1800平米的是纯法意宫廷式的设计。

 

　　记者：你怎么去捕捉中国文化的东西？

 

　　景珊：我是中国人。我觉得做中式是我们中国设计师最拿手的。

 

　　记者：但是现在反而看国外的设计师用的中式的元素更有气质在。

 

　　景珊：这就是设计师的问题。他们能抓住这些东方的东西，他们一定是重视这个过程。但是可能我们的设计师，最后的图片、最后的表象。而可能缺乏。我觉得可能现在，尤其是年轻的设计师，虽然生长在中国。反而可能不太在意这些中国的东西。中国的设计本来是可以做的非常棒、非常有机会和实力。

 

　　中国是一个高度发展、高度接近富有的阶段。整个全民的观念，包括设计师的机会特别多，要从全世界说，中国设计师机会最多。现在我们建设的速度和规模是全世界最大的。可能机会太容易、太多了。没有去推敲或者是沉淀了。有一些急功近利了。再加上我们的受众太好了，我们的用户不很挑剔，很容易接受这样的东西。可能我会觉得有一些东西，我一看这样的设计在国外可能都不能生存的。但是在中国照样能挣钱，照样能有人买单。跟全民的意识、审美观都有关系，让设计师本身用不着特别去推敲、反思。有各种原因。

 

　　记者：我们在这个社会生存，有很多人也是希望美好的东西总是被所有人去向往。大家也会知道什么是真正美丽的，什么是真正好的东西。但是我们可能没有注意，或者我们不懂。您怎么通过物品的摆放增加空间的趣味性?或者增加空间的美感和合理性？

 

　　景珊：居家首先还要实用性和舒适性。把软饰不是单纯的堆砌，是跟实用。居家真的是和个人审美观有关。

 

　　记者：您的家呢？

 

　　景珊：我家是随心所欲。我个人偏好黑白还有纯色系的，纯色的红、春色的黑、春色的白。

 

　　记者：您觉得最得意的布置？

 

　　景珊： 因为我比较臭美的缘故，我有一个特大的更衣室。一般人家20多平米，像客厅那样的。我在地下室开辟一大块地方。我作为女设计师来说，我可能最得意的是我有一个特大的更衣室，我能把所有的衣服都挂出来。而且我爱挂衣服。我所有的东西都是挂着的，都要挂起来，我要随时能拿到，能看到。这就需要空间了。

 

　　记者：自己家里有没有过来一些东西改造改造，增加一些小的情趣？

 

　　景珊：我挂的是我自己的作品，我自己的画。我个人喜欢一切人类以外的东西，比如自然、动物。我酷爱豹子。所以我收藏很多跟豹子有关的艺术品。我们家有一幅特别喜欢的一幅画，是我买的福瑞嘎牟的丝巾，我把丝巾裱成了一幅画，这个丝巾很有质感，是真丝织出来的。每一个大的东西，爱马仕他们的丝巾都是艺术家来画的，各个国家的艺术家，普拉达也办过这种，他会请很多设计师的化变成他的作品。我相信他的一些东西，他的丝巾我觉得系在脖子上有点可惜了，不是一个图案，真的是一幅画是一个可以挂起来的。我自己动手，除了我自己的画，就是我把这个丝巾挂在墙上。其实不管是时装还是时尚品牌的东西，也是把艺术都融化在服装里、首饰里、包、头巾，就跟艺术品融在家具里是一样的。

 

　　记者：最后能不能给我们网友一点建议，比如说包括一些物品的搭配和色彩搭配上的建议？我怎么去搭配一个基本的家里的颜色？

 

　　景珊：对于家来说，我们用不着特别按专业的路套去走。我觉得家是最体现自己的。你有多大的文化基础，你有多大的经济基础，你有多大的操作能力，在家里都能体现，你有多大本事，你就体现多大。你喜欢什么，你就做什么。对家来说不用有什么顾忌。如果你觉得你不完美，你就去完善你的那些东西。无论是习惯还是爱好。家应该跟你个人的水准相匹配。我个人水准不具备这个，我非弄一个极高端、极豪华的，对你来说没用。或者是你已经有了特别高的经济基础，却非要去弄乡村40公里以外住一个农舍，可能也不舒服。