邓鑫：让民族文化融入现代设计

　　记者：邓鑫先生请您给我们简单的介绍一下个人的从业情况，然后在跟我们说一下你目前进行的项目。

　　邓鑫:从业十几年了，从深圳到大连到，在广州学的美术专业，后来学室内设计。后来慢慢慢这样做起来的。大概是九三年进入室内设计行业的，时间不是很精准了，反正十几年了，就是这样。

　　记者：真正的从事室内设计这一块是哪一年?那发展的比较快的又是哪一年?

　　邓鑫：九三年开始，那转折比较大的话呢是两千零二吧，来到昆明以后。我在深圳做了三、四年吧，99年来到昆明。

　　记者：那你现在从事一些重点的项目是什么?

　　邓鑫：在昆明最重点最大的一个是云南省建设银行办公大楼，2003年完成的，但是直到现在还没有能超过这个办公楼的。

　　记者：多大面积?

　　邓鑫：三万八。

　　记者：三万八的室内设计都是你们做的?

　　邓鑫：对，都是我们做的。装饰投资，整个的室内装饰投资差不多就是一个亿。那是我们在云南做的最大的一个项目，也是目前最好的办公楼项目。在云南不是在全国。

　　记者：那现在的同类的办公楼项目有没有设计师做到不论是设计还是投资能超过这个设计?

　　邓鑫：没有，直到现在都没有，因为当时做完以后建行的副行长在竣工典礼上就有一句话，就是说：‘这个设计十年之后都不会落后’。现在也果然，直到现在已经过了好几年了。到现在没有超过的，不论是投资、设计理念还是里面的效果都没有超过的。这是个非常现代的，体现高科技味道很浓的一种建筑理念。她外观带有代表性的欧式，当时室内就完完全全是现代的，用了大量的现代材料，然后色调也是灰的，全是灰色。

　　记者：你觉得这个设计在功能上和室内设计这一块上，哪一方面是能够保持这个整体的设计保持到现在还没有其他的设计能够超过的?

　　邓鑫：功能方面嘛，从当时银行的要求来说是肯定是完全满足的，包括公共的、营业的、办公的、还有会议空间之类都是完完全全符合他们的要求的，从现在来说在功能上有多大的变化，直到现在都没有这么多年，实际上银行的功能随时都在改变。

　　记者：也就是说你这个设计基本上满足了银行它这个行业各种所使用的功能。

　　邓鑫：对，对。现在唯一改变的就是在大堂加了一个理财中心，那是当时在云南没有的，理财中心在云南的银行都是没有的，上海已经有了。我们考察过，想给它加进去，当时考虑到这边没有生意，就没有用，但后来加了。这个项目对我来说是比较满意的，也是在云南做的比较好，发展越来越好的嘛，这个项目。也可以说坚定了之后在云南的基础和地位。

　　记者：那现在这一两年做的主要项目是什么?

　　邓鑫：这一两年主要进攻的是曲靖会谈。就是曲靖市政府的一个会谈，主要是开两会用的。在但是来说也是在云南最好的一个会谈。最先进与最好的一个会谈。两年多时间。它最主要是两会和当地的两会，和晚会。

　　记者：你做设计有十几二十年了，你觉得做设计最专长的是什么?

　　邓鑫：我觉得我们专长的是做银行和金融这一块。特别是银行里面的功能布置啊，里面的需要，还有他们要的那种设计理念。能怎么样通过装饰跟平面布置跟体现，我们这方面可以说在云南是专家。

　　记者：有没有成为这个方面的专家，再把业务扩展到其它的地方?

　　邓鑫：有，我们最早是做建行，现在是做中国银行。还有农业银行、工商银行都有。

　　记者：就是说云南的银行差不多都让你承包了?

　　邓鑫：恩，差不多。像建行和中行我们都是一年一年的承包，一年一年的签合同。像建行这个就我们一家做设计，全省都是我们做的。

　　记者：全省，那有没有扩展到其它的省份和地方?

　　邓鑫：省份暂时还没有。去年的时候去的一家甘肃工商银行。所以我们做金融系统做的比较好一些。

　　记者：你是广东人，现在从设计这方面你也是扎根了，当初你怎样选择从深圳到这地方?

　　邓鑫：其实是一个偶然的机会，有个朋友说昆明这里有个项目要我过来一下。我就过来了，感觉这边还不错，然后在完成一些人物和人际关系的基础上，觉得云南还不错就留下来了。

　　记者：那你是觉得这里的市场比较大，但竞争比较小是这样吗?

　　邓鑫：来到云南看到和感觉这个地方的装饰并不是很先进。我们从沿海地区过来，会带来比较先进的理念。然后竞争对手也比较少，觉得在这个地方(呆)下来肯定是有好处的。就做下来了。

　　记者：目前你在云南的室内设计有一个比较完善的市场，那你觉得现在跟你同一个层次和同一根底的设计师都有哪些?你们之间都有哪些竞争?

　　邓鑫：跟我同一个层次的，从我们这个金融的专业来说，基本没有。

　　记者：哦，还没有。你是NO. one。(笑)

　　邓鑫：偶尔有些设计师他是兼(职)的，也在进入这个系统。现在就我知道的，云南当地比较好的几个设计师就进驻了工商银行。

　　记者：那你刚才说的都是做金融系统的，那做其它的专长，比如说别墅、会所、半公共空间，商业空间，就综合来说云南你比较认可的设计师是哪些?

　　邓鑫：比较认可的应该说是设计院里面的，单独的这种设计公司的话，不是很多。

　　记者：在全国比较有影响力的设计师，你感觉有吗?

　　邓鑫：暂时没有。

　　记者：包括设计院吗?

　　邓鑫：恩，因为云南人不太愿意出门。所以在全国有影响力的人不多。

　　记者：你认为在云南这个整体的设计界的状况是什么?它的优势、短板以及特色?

　　邓鑫：在云南来说优势的话就是这个少数民族的文化。这个是全国，乃至全世界都承认的。因为云南有26个少数民族，每个民族都有它非常有特色的文化，如果说我们能够把这些文化真真正正运用到设计里面去那就是非常好的，我也在努力往这个方面走。

　　记者：它的文化的底蕴、内涵、广度以及它的市场发展空间也都是非常客观的。

　　邓鑫：对，对。只是现在很多云南的设计师还没有认识到这一点。他们还在模仿国内的、国外的，相近地区的室内设计，然后把它模仿过来，抄过来。实际上这个路子是不行的，所以我们一直在倡导在云南做设计就应该有云南的民族文化，无论你是办公空间、酒店空间、还是会所空间都应该把这个给融进去，做好现代的室内设计。

　　记者：问题是你刚才说的把民族文化内容融进去，或者体现民族文化。目前的设计师能做到哪一个层面上呢?有没有这种意思开始表现?

　　邓鑫：这个在几个比较有头脑的，但不是很大的设计师中有所体现。

　　记者：就是说已经显现它的特色。

　　邓鑫：他已经走的一条路子，基本上他里面不论是配饰还是语言都会带这些文化进去，已经有一条路子，我觉得他这种设计师不会被业主所左右的。往自己的方向走，所以这些设计师把设计和民族文化结合的比较好。

　　记者：你看沿海地区那边可能会有一些比较先进的设计理念，那广东和云南又都是一个比较有民族特色的地方，那你认为怎么样才能把这样一个设计理念和民族特色比较好的结合起来?你有没有想过你会怎么样的去表现?

　　邓鑫：(实际上是)这个是我努力的方向。前年，我们在公司的目标就提出来了，在2006年初的时候，公司就提出要将云南的民族文化作为我们主攻的方向，跟现在当今世界流行的设计理念怎么样去融合，这个本身就是我们一个发展的方向。所以我们也是一直在努力着。具体的方式我们是这样做的，用外地跟国外的这种先进设计理念然后在把云南的民族文化提炼出来，把他提炼成一种艺术语言。整体上还是属于非常现代的，我们想创造的这种效果，整体上看上去非常现代，但细节再去欣赏的时候，它会体现很浓的民族文化出来。有些可能是用点缀，有些可能是用艺术语言演变出来的造型。

　　记者：现代的民族特色?

　　邓鑫：整体上还是非常现代的，非常超前的这种感觉，只是在理念的细节上点缀一些民族文化的东西。我们都是。

　　记者：先进的设计理念跟民族文化的结合，你觉得先进的设计理念用哪一比较重点的点跟民族文化当中另一个比较重点的点结合才能达到你说的那种现代民族的那种效果?

　　邓鑫：我个人这块觉得，在现代理念中提倡节能、环保、简洁。就不要做的太复杂。简洁很舒适的感觉进去。要体现一种环保和节能。

　　记者：在现代装饰兴起之后，云南的建筑、设计、还有室内设计这块并没有很好的去体现。我们现在一直说云南是非常有民族特色的。都是过往留下来的作品或者是痕迹吗?

　　邓鑫：也不能这么说，在大城市里做的不太好。但是在一些地州城市、镇里面还都保留着民族的特色，新的城市，它都会作出一些传统民族的特色出来。反倒昆明就没有了，很多非常好的古建筑都被一片一片的毁掉。

　　记者：那现在的整个昆明的城市规划，有没有注意到这个问题?

　　邓鑫：这几年注意到了，在老城区里的建筑都不动了。现在的发展都放到了城龚新区去了，将来离机场会很近。以前在昆明被称为五大明星的建筑物很多，现在好像只剩下一栋了。

　　记者：以前的五大明星是指什么?

　　邓鑫：五大明星是指：北京的“四合院”，陕西的“窑洞”，福建的“回笼屋”吧，另外还有一个记不太起来了，最后一个是昆明的“一颗印”。

　　记者：现在还在吗?

　　邓鑫：昆明只有一栋了，现在把它已经改成了餐厅了，名字就叫“一颗印”。然后在离昆明几十公里的团结乡里有一片，而且还不一样。这一颗印是有大有小的。

　　记者：云南的建筑，因为它是多民族的嘛，建筑应该都很有特色。能跟我们介绍一下，云南很有特色的一些建筑吗?

　　邓鑫：“一颗印”就是云南特别有特色的，全国闻名的一种建筑。

　　记者：它是哪个民族的?

　　邓鑫：它实际上不是哪个民族的，它就是属于云南的。

　　记者：是多民族文化融合，形成云南自己独特的民族文化综合产物。

　　邓鑫：其实是属于北方来的，中原来的建筑来到云南之后，根据云南的民族特色，地理环境，跟它其他的情况结合在一起，演变出来云南它自己才有的东西，比如一颗印。之前财主阿、平民阿都加以住的，像中原那一代的很大建筑物，都是有钱人才可以用的。一颗印就不一样，平民也可以建，有钱人就建的大一颗印。

　　记者：一颗印的特点是什么?

　　邓鑫：从外观看，就和皇帝用的玉玺样子差不多，方方的，进去里面有一个天井，后面是三间，两边是两间，那么简单。有些就是一层、二层、三层的都有。

　　记者：也就是说它的这个功能就是满足了普通老板姓就是满足基本需求，富人就是盖的更加复杂一些。

　　邓鑫：对对。

　　记者：除了这个，还有别的民族特色吗?

　　邓鑫：白族的建筑，在大理。有点类似江南的，白墙、灰瓦。还画了很多花。一进门有一个很大的天井，天井前面有一个很大的罩壁。而且会在很多墙面、屋顶上画很多的花鸟、山水、各种各样的都有。我看了白族的建筑，和江南的建筑有点相似，还有和广东潮州的建筑都比较相似。我一直在想大理和潮州有什么联系?

　　记者：丽江纳西族呢?

　　邓鑫：丽江的纳西族那边除了它丽江古镇那个建筑物外，还有另外一个建筑是石头村，也叫石头屋。它的整个建筑是都用石头一块一块的擂起来的。没有做任何的装饰，你直接可以看到鹅卵石，边上有一些灰，屋顶上是灰色的瓦。特别原始的感觉，非常的漂亮。

　　记者：除此之外还有别的吗?

　　邓鑫：再有一个是镇川那边，不明显于是哪个族的。不同于一颗印，不同于白族的建筑，也不同于丽江的建筑，也是一个综合体，它的屋顶很长很翘很飘逸。然后会在大门的地方做一个牌坊，上面有很复杂的雕花，木雕阿、石雕阿，非常的复杂

　　还有一个地方，有些人不太了解，在滕崇。火山区的地方，还保留了很多火山。那里还保留了一个村叫何新村，它那里的建筑很大气，像大富人家的感觉，非常气派。墙面都很高，进去后就感觉到特别的气派。云南的民族建筑都非常的多。我只是举了几个例子而已，要是真一一列举的话，估计都说不完了。

　　记者：云南真的是在发展的，云南民族特色的发展也是非常有潜力的。

　　邓鑫：对，我就是因为这个，牵头做了这个专业委员会，为了云南的设计师能真真正正的运用云南的文化，而不是纯粹的抄外面的东西。

　　记者：像您成立的专业委员会，在为民族文化与现代设计相结合的宣传方面，每年都会有什么样子的举措呢?

　　邓鑫：每年一度的大奖赛，还有一个就像今天举行的这个每年都会有的论坛活动，再一个是会刊。

　　记者：目前，现在我们云南的设计师整体的特点和水平会在什么阶段有所发展?

　　邓鑫：云南的设计师有两个阶段：99年之前，云南的设计师基本上都是在装饰公司里面，云南当时的经济也不发达。云南经济真正开始发达的是在99年的世博会，世博会开了之后，三星级酒店、四星级酒店、五星级酒店一大批出来了。也有很多外地的设计师进来，进来也是冲击到当地的设计师，云南当地的设计师当时不知道有这么多东西，不知道设计是可以这么做的，当时在一个不知道的阶段。99年之后，云南的设计师知道了原来还有这么多的设计理念，还有这么多东西不认识，云南的设计师开始反省。从99年之后，有很多的设计师单独出来开工作室。慢慢慢慢发展起来，也会跑到外面出去学习。从99年之后，进步比较快的应该是2001年以后。也就是世博会之后，有一段时间让云南的设计师认识到自己的对室内的设计还有很多不知道的。所以大量的开始学习外面的知识。但是一直没有这样一个组织来办这样的事情。什么沙龙什么比赛都没有。完全没有交流，完全在自己的想象里设计。

　　记者：那你觉得目前云南，装饰得这个市场，外地的设计师占的分量多还是本地的设计师把握市场的分量多?

　　邓鑫：这个要分两部分来说：工装还有家装。如果家装的话，基本上都是本地的设计师在做，工装、比较大型的设计项目一般都是外面的人做的比较多，包括我们外来的，昆明来的一些设计师。这个市场基本上是这个样子，但是也不代表未来不会发生变化。

　　记者：外面著名的设计师，来云南的都有哪些?

　　邓鑫：具体哪个人，倒说不上来。但是公司的话深圳做得比较好的装饰公司占得一些大型设计项目比较多。

　　记者：像这些外来的装饰公司进来后，占据越来越大的市场，对云南的民族特色，会有什么样子的影响?

　　邓鑫：这个我认为还是有一定的影响的。但是，如果我们云南当地的设计师都在推行这个，而且云南当地的人也都推行这个民族特色的话，他们的设计师也一样会往这个方面走，应该也没有什么影响。