低调、调侃和混搭 ——首届北京国际设计三年展中的后现代设计情调
编辑：马海金
在首届北京国际设计展中，由瑞士霍泽尔和凯柏勒建筑事务所和中国新锐策展人李德庚联合策划的“混合现实”分主题展，充满了诙谐、低调和混搭的后现代精神。该展览计划用十余万双竹筷子搭起长龙阵，将400余件当代设计精品以轻松随意的方式放置或悬挂在筷子架上。这些展品大多数与现实相关，表现了参展设计师对全球化时代“混搭”处境的独特立场和带有批判性的反省意识。
与现代主义的英雄主义和精英主义意识相区别，多数展品刻意保持了低调、调侃的后现代情调&mdashmdash;或者采用廉价的材料、避免过于精细的设计；或者挪用流行文化元素，刻意以“通俗”、“低调”的面目示人；或者制作波普图像，对现实进行调侃和点评，如此等等，不一而足。
这些作品以后现代的方式关注现实，也即，不是自居精英、高居现实之上来批判现实，而是承认现实以及现实中的无奈，并试图通过作品面对这些现实。如今，充满了混搭、自相矛盾和分裂的“现实”，无时不刻不被大众文化渗透、并被大众传媒所嫁接和修改。这些作品提醒但并不试图拯救身处这一现实中的“大众”，因为，其作者也正是现实的“大众”中的一员。
（1）廉价和低档的设计
[英国]Junky时装工作室，投弹手衬衫，2011年
英国Junky Styling工作室坚持设计带有“街头风格”的时装。投弹手衬衫（bomber shirt）看起来像是运动服，模特身穿与之相配的运动休闲裤和球鞋，加上款式并不新颖的墨镜，令人回想起陈旧的80年代。
[奥地利]Breaded Escalope设计工作室，Samsa塑料桶储物架/吊灯，2010年
奥地利Breaded Escalope设计工作室2010年推出的Samsa系列，乍看是普通的塑料桶，却可以变幻出无穷的花样，比如吊灯和储物架。塑料桶之间用束线卡串联，用户可根据需要来决定其数量。
[荷兰]克拉斯ull;库肯，花瓶&am瓶子，2010年
[中国]石川，神马，2011年
荷兰设计师克拉斯ull;库肯用类似矿泉水瓶的材料，制作出形状各异的花瓶。无独有偶，中国设计师石川则用矿泉水瓶制作出不同色彩和形制的玩具马，一方面宣传“废物利用”的环保理念，另一方面则与国际上流行的“糙”设计理念暗中相合。
（2）通俗和低调的设计
[德国]TOPOTEK 1设计工作室，大气球，2004年
TOPOTEK 1设计工作室由阿根廷设计师马丁ull;雷-卡诺和德国设计师洛伦茨ull;德克斯勒联合创办，是德国一家知名的建筑和展示设计事务所。该事务所为公园等公共场所设计和制作的“大气球”系列，看上去就像公园或海滩上的儿童娱乐设施，粉红色的充气塑料，制造出一种通俗、喜庆和大众化的氛围。
[德国]扬ull;凯斯，漂洗过的地毯，2010年
德国设计师扬ull;凯斯，大量收集娱乐场所和旧宾馆里的地毯，加以漂洗后进行展览。这一系列的作品被命名为&ldquoimp my rug”， rug的意思是地毯、脚垫，pimp的意思是拉皮条，设计师用这个词让人产生特殊的联想。这些陈旧的地毯，散发出各种低俗娱乐场所的气息，刻意与高雅文化保持间距，以此来阐明设计师的后现代立场。
[中国]张达，服装，2011年
中国服装设计师张达利用旗帜的图形来做文章，类似的做法，最初见之于美国的波普艺术，属于对通俗符号的一种挪用，以此突显作品与日常生活的关联。旗帜一方面是国家的象征，具有政治含义，另一方面是一种通俗的、人尽皆知的符号，这套服装使用的是旗帜后一方面的含义。
（3）调侃和混搭的设计
[奥地利/美国]施德明，我在生活中学到的东西，2008年
平面设计大师施德明将一系列观念性的摄影作品印刷在流行和通俗的T恤衫上，以此对被大众文化侵蚀的日常生活发表独特的评论。上述两张图片，一张对大众和传媒所认为的“好”进行了调侃，一张对现代平等观念进行了嘲讽。
[德国]何见平，竹林七贤，2006年
频繁往来于中德之间的中国设计师何见平，以观念摄影的方式制作招贴，将记忆中、媒体中和现实中的图像“混搭”在一起，以此应对复杂多元的社会现实。
[中国]冯峰/卢麃麃，他死了&mdashmdash;迈克尔ull;杰克逊，2009年
广州美院的冯峰和卢麃麃，以报纸捆扎的方式，对大众所关注的新闻人物迈克尔ull;杰克逊、本ull;拉登等投以关注，以波普的方式提醒观众意识到自己身处一个被大众传媒左右的世界。正如德波所说，身处“景观社会”中的大众，他们所见的现实不是现实，而是被大众传媒所建构的现实。迈克尔ull;杰克逊死了，本ull;拉登也死了。我们仅仅能通过报纸或电视面对和见证他们的死亡。
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