曾海生 禅意休闲——杭州富春酒店

 

 

文：sam 编辑：马海金   　　1350年前后数年，富春江畔的渔夫樵农，出行时常会遇到一位白发长须的朴素老者，身背画具终日游走于附近山水。老者，不樵不渔，只在山间闲游，或沉思，或专注于草木的观察描摹。十年之后，老者画成传世名作《富春山居图》，以六米长卷绘制出富春江两岸的秋天景色，画中山峦叠起，林苍木郁，江水如镜。此老者正式元代画家黄公望，画成之时，黄公望已八十有三。   　　就在《富春山居图》所描绘的山水原址，以亲近自然的返璞归真为理念的富春山居度假酒店，借现代建筑艺术来阐释中国江南建筑风格及江南文人的山水生活。以中国山水画艺术为元素，创造出简约、高雅及多元文化的精致风格，呈现《富春山居图》中悠闲自在、宁静致远的生活意境。       　　富春山居酒店依山势错落而建，借自然山水为景，设计师巧妙利用山体的起伏与林木的间隔，让每一栋建筑，每一件客房都能看到不同的风景，并成为不同的风景。酒店整体建筑表现出中国宋元建筑艺术的精髓，无论是别墅与会所，以及SPA与室内游泳池，所有的建筑，借鉴中国江南传统建筑的形态和元素，取材于富春山地区的朴素材料，如木梁、石板、古铜、自然竹木藤编，用粗犷的自然材料，构建出内敛朴拙的山居风格。         　　入住富春山度假酒店的客人，很难一眼看到酒店的全景。但是从任何一个角度看去，眼前的风景，不管是山峦、凉亭、房舍还是画舫，都呈现出传统中国山水画卷中的意象。不单是整体建筑融合了当地自然元素，度假村中的每一处摆设，都运用江南山村的原有素材来还原富春江畔文人们曾有的典雅情调。酒店随处可见的花艺，即取材酒店附近的山间枯木、闲花野草，并搭配陶器、鸟笼、卵石，以西方现代的简洁花艺造型来呈现东方的空灵禅意。每天早上，酒店的花艺师都会去山间湖边寻找素材，比如芦苇、竹子、菖蒲、玉兰等，花艺师尽最大可能保留了植物本来的形状和线条，不去刻意创造本不属于它的线条，不减损身处大自然中的美感。这些竹花枝梗经巧意设计搭配后，简单却富有禅意。       　　富春山居度假酒店的设计巧妙运用了化作中的环境元素。酒店特别依着画中的小舟式样，制作了画舫，来自当地的船夫以一种经过严格训练后的缓慢节奏控制画舫的速度。从湖面尚有些氤氲之气的清晨到暮色苍茫的黄昏，画舫以一定的节奏和路线，往返于两岸。小船划过水面，发出极为细微的声响，更为宁静的暮色增添了寂静的感觉。       　　对传统文化的致敬，不仅仅是在建筑与装饰的体现。酒店还特别安排了晚安饮品体验，为的是让客人可以体会一下古人月夜拥炉读闲书的意境。酒店在房间里为入住宾客准备了汉服，晚归的客人会在房间里收到酒店的邀请卡，于夜晚9点至11点身着汉服去湖廊居享用睡前晚安饮品。       　　为赞颂黄公望的旅人风范，富春山居度假酒店不仅以其作品命名，建筑元素呈现画作的意境，连酒店的Logo也截取《富春山居图》中的小凉亭，“亭”有休息停留之含义，也正符合富春山居之度假概念。然而，整个酒店除了在SPA的一幅《富春山居图》复制品外，不悬挂任何黄公望的字画作品，只是将他的画作，融合在整个酒店的建筑设计中，设计师以这样的方式向黄公望表达敬意，出人意料之后让人为之赞叹。     　　一夜安睡醒来，半拉起竹帘，打开狭长的小窗，轻柔的风带着淡竹的香扑面，每个窗子都是一幅小画，远近都有景，垂帘外修竹移墙，峰峦当窗，宛然如画，静中生趣。窗前小榻上，黑色花器，绿色小植物，一炷香，一本静思语录。视线所到的地方都很清爽，没有杂物，洁净，颜色素雅。