大城小室 “表现型”建筑设计

编辑：沈艳婕 文字：丁天 建筑设计：易托邦

 

      如果《飞屋环游记》里的老头卡尔在今日借气球上天，从屋子里遥远地望下去时，他一定未必肯降落了：钢筋水泥、张牙舞爪的高碳化建筑；高涨不下的房价，挣钱速度赶不上房价增长；越来越拥挤的公共交通，越来越疏离的人际关系；刚毕业的大学生、单身男女在蜗居，新婚育子的小家庭也在蜗居；上升还是下降，成为代替了哈姆雷特时代“生或死”的现代哲学问题。有人妄图活在梦境，亦有人甘愿盲目前行，有人蜗居城市的角落，亦有人远离奋斗和回忆——唯一的共同点是，现代人仿佛住进了自己构造的“围城”里——除了身体，还有思想。路易斯 ·若南勃格说：当代的麻烦在于所有的都只是路标没有目的。麦克斯 ·林纳说：我对生活有一个简单的原则：绝不要拒绝一个适当的诱惑。诚然，小室不是一件容易选择的小事，尤其在一个个充满感官诱惑和物化欲望的大城。

 
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现代化进程中，受专业分工的限制和高速城市化的宠溺，大院建筑师习惯于服务大批量建造和高端市场，种种个人风格突出、后现代意味浓厚的“表现型”建筑纷纷从图纸、三维效果中得以实现，而为普通民众定制价廉物美、帮助发掘内心需求的现代民居建筑方案却迟迟缺席。事实上，现代主义建筑是从大众建筑开始的： 1927年，德国斯图加特的魏森霍夫实验住宅展是建筑师对“战后住宅紧缺”问题的应对——混凝土建造体系带着全新的审美取向和技术思考，和古典主义折衷主义彻底决裂，并走向大众。那么今日中国，在生存空间减少、城乡差距严重、能源短缺、环境污染、人口增长的困境之下，承载着人饮食起居的大众建筑，该以怎样的面貌承担“社会改良”的角色？