总设计师高超一现身国际石材高峰论坛
2010年4月6日，上海石材展在上海新国际博览中心隆重开幕。中国国际石材高峰论坛也于展会期间召开，本次论坛以“石材+设计”为主题。在此次论坛上，苏州金螳螂建筑装饰股份有限公司总设计师高超一以“石材性格与设计表达”为主题，进行了演讲。
【高超一】：相对于在国外受训练和国外环境成长出来的设计师来说，我们对石材的了解是相对比较少一些，特别是我，我是以做室内设计为主，跟建筑师相比，我们对石材的理解又是比较弱的一种，我非常愿意接受杨总的批评。从我的切身体会中间，无论是石材还是木材，还是软装，所有这些东西对于我们室内设计师说起来都是调色板上的颜色，如果颜色都不知道，你如何调色，我们做出来的产品质量可想而知，因为我对石材不太了解，所以做到石材的时候，我就战战兢兢，能回避就回避，我还是希望多了解一些，尽量处理谨慎一些，这是我的体会。
刚才杨总说的一点都没有错，我们的设计很多程度上是取决于对材料的理解，作为我来说，我们设计团队在做设计的时候都会强调我们做设计的目的是什么，另外做设计跟做纯艺术家很大的不同，相对于我们来说更重要的是目的是什么。我认为做设计就是为了解决问题，一个好的设计师要恰如如其的解决问题，石材等就是你解决问题当中的一个手段，需不需要用石材，就是你的目的是什么。做设计的时候，既然用到石材，我们要多多少少对石材的文化、性格、工艺，到一定程度上，我希望设计师对石材产品的开发也有所贡献。
下面谈一下我的感想，今年春节的时候，也巧了，我跑到埃及去，彻底感受了一些石头的文化，石材的文化，中国的石材文化和埃及、希腊文化相比，我们对石材的使用没有那么的广泛，中国人在历史上没有把石材做的非常精美，而人家是在2、3千前就做到了。我认为好的文化就是全世界的文化，人类共有的，人家毕竟做了那么多年，我们要好好的学习，好好的看看，我认为做设计这个行业还是比较幸运的，有很多机会到处跑跑。建筑某种程度上作为西方建筑文化来说，它大部分时间都是处理石材，其实我们对比一下，现在做出来一些东西，真的不如古代人做出来的东西精致，比如苏州园林，那些对砖的处理就是跟西方人对石材的处理精神是一样的。从古代到现在，在中国现代设计界里面也很流行所谓的新古典主义，真正要做好非常不容易。我在教了10多年的书，这是英国比较现代的一个建筑，它是使用新古典做出来的，它对石材堆砌的方法排列都非常讲究，因为石灰石我们翻的不是太好，它在石材里面是一个大类，所以有的时候我们就把它翻成已银灰石，我们对石材要有一定的了解。我在美国学室内建筑，美国的课程里面，设计师会有这样的交流过程，说简单一点，我们见到地表上面的都是沉积岩，沉积岩是在地表上的，它长期在150度的温度下，会变成变质岩，沉积岩是音灰石，包括砂岩、砂石，刚才我说的没有翻译很好的，我们把石灰石翻的不是太好，把大理石翻译的也不好，我们为什么翻的不好呢？在大理石里面，希腊的雕刻其实不是用大理石雕刻的，而木化石纹理比较粗，在法国它喜欢用它来做卫生间，因为它的孔隙比较大。
石材的文化，一般西方的设计师对石材的理解好一些，但是中国人对石材也可以理解的非常好，贝聿铭，它是我崇拜的偶像之一，他对石材的理解、应用是世界上少有的高手，这是他做的中国银行的外立面。这是北京的中银大厦，这不是香港的那个，香港的那个做的更好。他对古希腊用石材的精神理解非常好，我看了贝聿铭的东西还有一种感觉，他心目当中的坐标不是时尚，也不是酷不酷，而是他认为这个建筑在历史上是否可以站的住脚，再加上用材有讲究，他是真正理解了石材，感受到了石材。对于这个窗户的处理，石材跟窗面的关系，高出窗户1公分，把石材做到这个精度，这个设计的质量一定会好，所以我跟设计师朋友，我们做设计的时候，首先要有这种精神，才能够把东西做好，包括他跟窗框之间的关系。这里又是一个窗户的设计，这里多了一条线，我们来看石材拐弯的做法，他这个做法会比较浪费一点，但是他做到角落的时候，从荒料里面做出来，不是简单的过去。这个地方是跟钢结构之间的处理，比如1公分的起口，下面再是一个8公分的框，钢板1.5公分厚，形成一个浮雕感。这些东西，我们都可以学到，我们把石材用好，可以用很多方法处理好。
石材的性格，设计师最愿意看到外面什么样子，高老师也说了有情感的表达，有外在的东西也有内在的东西。刚才我说石材分三大类，沉积岩、变质岩、火山岩。这三大类根据深度不一样，硬度就不一样，沉积岩的硬度最软，当然也不完全是，沉积岩在美国的话，它还有一个（动石），它的硬度很高，现在我们的钥匙一般都是铜的，在上面可以画出影子的就是比较软，画不出影子就比较硬一点。如果两块石材选不出来的，敲一敲可以来做比较。这种石材从颜色来看，接近花岗岩，但是处理的时候又不像花岗岩。
这个也是我比较崇拜的一个大师做的一个浴场，石板很长，纹理很长，一般差一点的石材都容易断裂，它是属于板岩一类的。这个外在表达也非常好看，这个石材是放在日本的一个餐厅里面，通过把石材打磨，把孔都露出来。这个是我在娄山关路做的一个项目，当时我挑石材比较的仔细，花了一点功夫，这个照片不是太好，特别是我做这个柱子，柱子有一点点不规则，有点倾斜，柱子和墙面都是用的木化石，我们尽量把它错位分割，一开始我们说纹理到底空多少，是做拼接好还是留缝，因为木化石很容易爆边，横向两块石头贴在一起，一边磨掉3毫米，两块共磨掉6毫米。竖纹不容易到爆边的情况，当时想过石材拼接的时候，是不是可以自然接缝不留缝，当时不敢这么做的原因是说，因为石材与石材之间切割不是太平整，自己留缝会有一个小边，其实后来想想还是应该自然的放在一起不添加更加好看。
当时我们看了大料，我在这一方面的经验也很多。所以我在这里建议设计师朋友，你在选择材料的时候，第一要去看一块大板怎么样，有没有色差。另外也要看一下拼接到底如何做的。最好是在三维上面画一下拼接，这样最安全。我们这个项目也有缺陷，还是木化石没有做好，当时我们心里想的木化石是有色差的，我们连续看了几块都是有色差，其实我们希望是有色差的，如果没有色差会像人造板，当时我跟甲方说，要求质量高一点，来了一批石材，开的非常好，我们就后悔了，没有跟那么说清楚要带一些有色差的。拼装之前，打样我要去看的，你要看清楚，你不要一块石头接过去，错落的放开色差就会很自然。从这上面可以看到太均匀了，下面倒是有斑驳的，这就是我的教训。这是电梯厅，也还是刚才那两个石材，我不建议石材使用太多，但是石材不用太多，石材也没有办法做，这是我们做的一个电梯厅，我们认为还是比较满意的，这是我们在四年以前做的，现在看来还是不落后，但是关键有一点我们在处理石材的时候不是很轻率，还是花了功夫。横向有6毫米的缝，竖向是拼接的。
这是我在广州做的一个酒店，选用了很多不同的石材，根据不同的空间选用不同的石材，地面是人造石材，柱面是灰石材，上面是稍微做了一点造型，而且是的大花灰，我们要让石材的纹理有自由发挥的空间。石材的性格，除了硬度之外，还有比较要紧的就是我们在选用石材的时候，第一是选颜色，除了深色、浅色，接下来是反光度，这是在扬州的接待国宾的地方，我们希望这一块地方层次很丰富，其实就是一个黑的石材，通过反色面，这些家具都是黑色，通过灯光产生多层次感，如果这个地方不是黑的话就乱套了。在实用功能上很空旷，同时产生对比度很低这样的一个层次，这是我们当时的初衷。
石材的工艺，这里是钢挂，钢挂对墙的要求是什么，这里是错接的，这里是对接的，还有留隙如何留，这是我比较崇拜的一个设计大师路易康，他做混凝土做的非常好，做石材也做的比较好，这是他在广场做的一个排水沟，他没有用很多的材料，他都是用单一的花岗岩来做的，他就是靠石材直接的拼接，那些地方是拼接，那些是留出缝隙的，缝隙的大小是多少，那些是直面，哪些是斜面，里面都很有讲究的。
贝聿铭大师的设计，他做博物馆最多，当时做出来以后感觉很不时髦，现在仍然看起来不时髦，但是他厉害的是，20年前看是这样，20年后看还是没有落伍，这就是他对石材、工艺太了解了，我们来看这个柱子是怎么拼的，这些非常的考究，当然在西方受设计的教育，柱子怎么做，比例关系很重要，到底一块一块怎么做，这是有一个基本功的训练，所以他做的非常妥协。而且他做的就非常好，是什么石材就是什么石材，非常的自然，非常的丰富，让石材充分表达自己的特点。
这是贝聿铭跟他的合伙人一起做的纪念馆，我认为这里是他自己做的，我们来看这里也是一个八面体柱子的处理，这些地方的处理，包括三角形的处理，做的非常到位。我们来看PPT，这是日本的（米户）所做的设计，上面这一块不是用石材做出来的，都是用混凝土配比浇铸出来的。他做出来的东西是混凝土跟石材很难分的开，而且给人的感觉是门围，是一个受力的构件。理查德，他再洛杉矶做了一个项目，我看了他的建筑群，用了两种主要的材料，两种材料结合的非常好，非常的自然，而且每一个地方都自然留缝了，有些缝隙甚至宽达8毫米，这种方法就算是有爆边也非常的自然好看，这里是自然的拼接到一起。有的时候做设计经常会有一个空档，这里做了一个消防拴的设计。这个就是用海底石材做的柱子，上面都是贝壳，是海底的沉积岩，它的隔音效果非常好，它不像花岗岩、大理石容易产生混淆。
这是我最近在做的一个办公大堂，墙面使用（动石），地面我们使用的是比较硬的一种石材，它的硬度不比大理石差。有些地方进行留缝，有些地方进行拼接，有的地方是1公分留缝，有些地方是3毫米留缝。在做之前，我们都是用三维把图片排好，这是我们拼接的情况，我们都是先用三维研究一遍。这是另外一个三维图片，这就是做出来的效果。这是另外一个房间，我们在处理浴缸的时候，我们也是充分从石材的工艺和特性去理解，比如甲方买一个独立的浴缸成本太大，而且现在独立浴缸都是清理比较难，如果铸铁的浴缸很少有独立浴缸，而我们就做了一个半独立浴缸，上面有石材围起来，上面是一整块板，铺开来装切成三段，这样省一点，不然这一块也是钱。同时，最理想的，像是米兰的一个酒店里面，整个外围都是用石材包的紧紧的，这个成本就大了，而我这里就用同样石材的马赛克，这样效果也不错，这样就可以节省很多。这是我看到有一个案例，他把一些构件直接做在外面，也很漂亮，像我们做玻璃一样，这样也非常有好处。比如说在外墙钢挂石材，做这样一个构件它就容易很多。
石材工艺，从浅层了解石材的性质，要知道石材的工艺，知道如何来做，另外也深层一步的表达，比如这里就是添缝的，这里就是留一个缝，猛一看节奏感非常好，它的奥妙在哪里？这个石材不是平贴的，它是倾斜的，为什么？西方传统做窗的，就像我们做拱桥一样的，一块一块石头放把原来抗拉结构变成抗压结构，里面有一个非常微妙的东西，好的设计为什么百看不厌，其实每一个宽度都不一样，它的线不是对称的，都是斜的，非常有味道。这就是利用工艺把它表达的非常有诗意，看起来很简单，就是使用一种石头，构成构造比例构造方法把它做出来。
如何把我们发现的东西反映给石材人，像是不同材料组合在一起，比如跟玻璃加在一起比较多，有的时候，材料本身并不一定新，但是处理方法不一样，而且甚至有些处理的方法都是司空见惯，比如这个就是铁矿石打一打，处理的宽度不一样，这样就创造出新的规律出来，再上其他的材料地里面。类似这样的石材，我们经常做，我们一般会跟甲方说清楚，你有没有使用它的意向，没有使用的意向我们就不浪费人家的时间，如果有意向我们就去开发去做。有的时候的甲方担心我们是不是有什么战略合作伙伴，我跟他说，你推荐也是一样的。如果有时间我们可以在一起开发一些东西。比如这个项目就做的非常好，我们做一些条纹，上面还有水流下来，都非常的漂亮。这个也是我们最近做的一个卫生间的一个对接，效果也是很好。
【高超一】：相对于在国外受训练和国外环境成长出来的设计师来说，我们对石材的了解是相对比较少一些，特别是我，我是以做室内设计为主，跟建筑师相比，我们对石材的理解又是比较弱的一种，我非常愿意接受杨总的批评。从我的切身体会中间，无论是石材还是木材，还是软装，所有这些东西对于我们室内设计师说起来都是调色板上的颜色，如果颜色都不知道，你如何调色，我们做出来的产品质量可想而知，因为我对石材不太了解，所以做到石材的时候，我就战战兢兢，能回避就回避，我还是希望多了解一些，尽量处理谨慎一些，这是我的体会。
刚才杨总说的一点都没有错，我们的设计很多程度上是取决于对材料的理解，作为我来说，我们设计团队在做设计的时候都会强调我们做设计的目的是什么，另外做设计跟做纯艺术家很大的不同，相对于我们来说更重要的是目的是什么。我认为做设计就是为了解决问题，一个好的设计师要恰如如其的解决问题，石材等就是你解决问题当中的一个手段，需不需要用石材，就是你的目的是什么。做设计的时候，既然用到石材，我们要多多少少对石材的文化、性格、工艺，到一定程度上，我希望设计师对石材产品的开发也有所贡献。
下面谈一下我的感想，今年春节的时候，也巧了，我跑到埃及去，彻底感受了一些石头的文化，石材的文化，中国的石材文化和埃及、希腊文化相比，我们对石材的使用没有那么的广泛，中国人在历史上没有把石材做的非常精美，而人家是在2、3千前就做到了。我认为好的文化就是全世界的文化，人类共有的，人家毕竟做了那么多年，我们要好好的学习，好好的看看，我认为做设计这个行业还是比较幸运的，有很多机会到处跑跑。建筑某种程度上作为西方建筑文化来说，它大部分时间都是处理石材，其实我们对比一下，现在做出来一些东西，真的不如古代人做出来的东西精致，比如苏州园林，那些对砖的处理就是跟西方人对石材的处理精神是一样的。从古代到现在，在中国现代设计界里面也很流行所谓的新古典主义，真正要做好非常不容易。我在教了10多年的书，这是英国比较现代的一个建筑，它是使用新古典做出来的，它对石材堆砌的方法排列都非常讲究，因为石灰石我们翻的不是太好，它在石材里面是一个大类，所以有的时候我们就把它翻成已银灰石，我们对石材要有一定的了解。我在美国学室内建筑，美国的课程里面，设计师会有这样的交流过程，说简单一点，我们见到地表上面的都是沉积岩，沉积岩是在地表上的，它长期在150度的温度下，会变成变质岩，沉积岩是音灰石，包括砂岩、砂石，刚才我说的没有翻译很好的，我们把石灰石翻的不是太好，把大理石翻译的也不好，我们为什么翻的不好呢？在大理石里面，希腊的雕刻其实不是用大理石雕刻的，而木化石纹理比较粗，在法国它喜欢用它来做卫生间，因为它的孔隙比较大。
石材的文化，一般西方的设计师对石材的理解好一些，但是中国人对石材也可以理解的非常好，贝聿铭，它是我崇拜的偶像之一，他对石材的理解、应用是世界上少有的高手，这是他做的中国银行的外立面。这是北京的中银大厦，这不是香港的那个，香港的那个做的更好。他对古希腊用石材的精神理解非常好，我看了贝聿铭的东西还有一种感觉，他心目当中的坐标不是时尚，也不是酷不酷，而是他认为这个建筑在历史上是否可以站的住脚，再加上用材有讲究，他是真正理解了石材，感受到了石材。对于这个窗户的处理，石材跟窗面的关系，高出窗户1公分，把石材做到这个精度，这个设计的质量一定会好，所以我跟设计师朋友，我们做设计的时候，首先要有这种精神，才能够把东西做好，包括他跟窗框之间的关系。这里又是一个窗户的设计，这里多了一条线，我们来看石材拐弯的做法，他这个做法会比较浪费一点，但是他做到角落的时候，从荒料里面做出来，不是简单的过去。这个地方是跟钢结构之间的处理，比如1公分的起口，下面再是一个8公分的框，钢板1.5公分厚，形成一个浮雕感。这些东西，我们都可以学到，我们把石材用好，可以用很多方法处理好。
石材的性格，设计师最愿意看到外面什么样子，高老师也说了有情感的表达，有外在的东西也有内在的东西。刚才我说石材分三大类，沉积岩、变质岩、火山岩。这三大类根据深度不一样，硬度就不一样，沉积岩的硬度最软，当然也不完全是，沉积岩在美国的话，它还有一个（动石），它的硬度很高，现在我们的钥匙一般都是铜的，在上面可以画出影子的就是比较软，画不出影子就比较硬一点。如果两块石材选不出来的，敲一敲可以来做比较。这种石材从颜色来看，接近花岗岩，但是处理的时候又不像花岗岩。
这个也是我比较崇拜的一个大师做的一个浴场，石板很长，纹理很长，一般差一点的石材都容易断裂，它是属于板岩一类的。这个外在表达也非常好看，这个石材是放在日本的一个餐厅里面，通过把石材打磨，把孔都露出来。这个是我在娄山关路做的一个项目，当时我挑石材比较的仔细，花了一点功夫，这个照片不是太好，特别是我做这个柱子，柱子有一点点不规则，有点倾斜，柱子和墙面都是用的木化石，我们尽量把它错位分割，一开始我们说纹理到底空多少，是做拼接好还是留缝，因为木化石很容易爆边，横向两块石头贴在一起，一边磨掉3毫米，两块共磨掉6毫米。竖纹不容易到爆边的情况，当时想过石材拼接的时候，是不是可以自然接缝不留缝，当时不敢这么做的原因是说，因为石材与石材之间切割不是太平整，自己留缝会有一个小边，其实后来想想还是应该自然的放在一起不添加更加好看。
当时我们看了大料，我在这一方面的经验也很多。所以我在这里建议设计师朋友，你在选择材料的时候，第一要去看一块大板怎么样，有没有色差。另外也要看一下拼接到底如何做的。最好是在三维上面画一下拼接，这样最安全。我们这个项目也有缺陷，还是木化石没有做好，当时我们心里想的木化石是有色差的，我们连续看了几块都是有色差，其实我们希望是有色差的，如果没有色差会像人造板，当时我跟甲方说，要求质量高一点，来了一批石材，开的非常好，我们就后悔了，没有跟那么说清楚要带一些有色差的。拼装之前，打样我要去看的，你要看清楚，你不要一块石头接过去，错落的放开色差就会很自然。从这上面可以看到太均匀了，下面倒是有斑驳的，这就是我的教训。这是电梯厅，也还是刚才那两个石材，我不建议石材使用太多，但是石材不用太多，石材也没有办法做，这是我们做的一个电梯厅，我们认为还是比较满意的，这是我们在四年以前做的，现在看来还是不落后，但是关键有一点我们在处理石材的时候不是很轻率，还是花了功夫。横向有6毫米的缝，竖向是拼接的。
这是我在广州做的一个酒店，选用了很多不同的石材，根据不同的空间选用不同的石材，地面是人造石材，柱面是灰石材，上面是稍微做了一点造型，而且是的大花灰，我们要让石材的纹理有自由发挥的空间。石材的性格，除了硬度之外，还有比较要紧的就是我们在选用石材的时候，第一是选颜色，除了深色、浅色，接下来是反光度，这是在扬州的接待国宾的地方，我们希望这一块地方层次很丰富，其实就是一个黑的石材，通过反色面，这些家具都是黑色，通过灯光产生多层次感，如果这个地方不是黑的话就乱套了。在实用功能上很空旷，同时产生对比度很低这样的一个层次，这是我们当时的初衷。
石材的工艺，这里是钢挂，钢挂对墙的要求是什么，这里是错接的，这里是对接的，还有留隙如何留，这是我比较崇拜的一个设计大师路易康，他做混凝土做的非常好，做石材也做的比较好，这是他在广场做的一个排水沟，他没有用很多的材料，他都是用单一的花岗岩来做的，他就是靠石材直接的拼接，那些地方是拼接，那些是留出缝隙的，缝隙的大小是多少，那些是直面，哪些是斜面，里面都很有讲究的。
贝聿铭大师的设计，他做博物馆最多，当时做出来以后感觉很不时髦，现在仍然看起来不时髦，但是他厉害的是，20年前看是这样，20年后看还是没有落伍，这就是他对石材、工艺太了解了，我们来看这个柱子是怎么拼的，这些非常的考究，当然在西方受设计的教育，柱子怎么做，比例关系很重要，到底一块一块怎么做，这是有一个基本功的训练，所以他做的非常妥协。而且他做的就非常好，是什么石材就是什么石材，非常的自然，非常的丰富，让石材充分表达自己的特点。
这是贝聿铭跟他的合伙人一起做的纪念馆，我认为这里是他自己做的，我们来看这里也是一个八面体柱子的处理，这些地方的处理，包括三角形的处理，做的非常到位。我们来看PPT，这是日本的（米户）所做的设计，上面这一块不是用石材做出来的，都是用混凝土配比浇铸出来的。他做出来的东西是混凝土跟石材很难分的开，而且给人的感觉是门围，是一个受力的构件。理查德，他再洛杉矶做了一个项目，我看了他的建筑群，用了两种主要的材料，两种材料结合的非常好，非常的自然，而且每一个地方都自然留缝了，有些缝隙甚至宽达8毫米，这种方法就算是有爆边也非常的自然好看，这里是自然的拼接到一起。有的时候做设计经常会有一个空档，这里做了一个消防拴的设计。这个就是用海底石材做的柱子，上面都是贝壳，是海底的沉积岩，它的隔音效果非常好，它不像花岗岩、大理石容易产生混淆。
这是我最近在做的一个办公大堂，墙面使用（动石），地面我们使用的是比较硬的一种石材，它的硬度不比大理石差。有些地方进行留缝，有些地方进行拼接，有的地方是1公分留缝，有些地方是3毫米留缝。在做之前，我们都是用三维把图片排好，这是我们拼接的情况，我们都是先用三维研究一遍。这是另外一个三维图片，这就是做出来的效果。这是另外一个房间，我们在处理浴缸的时候，我们也是充分从石材的工艺和特性去理解，比如甲方买一个独立的浴缸成本太大，而且现在独立浴缸都是清理比较难，如果铸铁的浴缸很少有独立浴缸，而我们就做了一个半独立浴缸，上面有石材围起来，上面是一整块板，铺开来装切成三段，这样省一点，不然这一块也是钱。同时，最理想的，像是米兰的一个酒店里面，整个外围都是用石材包的紧紧的，这个成本就大了，而我这里就用同样石材的马赛克，这样效果也不错，这样就可以节省很多。这是我看到有一个案例，他把一些构件直接做在外面，也很漂亮，像我们做玻璃一样，这样也非常有好处。比如说在外墙钢挂石材，做这样一个构件它就容易很多。
石材工艺，从浅层了解石材的性质，要知道石材的工艺，知道如何来做，另外也深层一步的表达，比如这里就是添缝的，这里就是留一个缝，猛一看节奏感非常好，它的奥妙在哪里？这个石材不是平贴的，它是倾斜的，为什么？西方传统做窗的，就像我们做拱桥一样的，一块一块石头放把原来抗拉结构变成抗压结构，里面有一个非常微妙的东西，好的设计为什么百看不厌，其实每一个宽度都不一样，它的线不是对称的，都是斜的，非常有味道。这就是利用工艺把它表达的非常有诗意，看起来很简单，就是使用一种石头，构成构造比例构造方法把它做出来。
如何把我们发现的东西反映给石材人，像是不同材料组合在一起，比如跟玻璃加在一起比较多，有的时候，材料本身并不一定新，但是处理方法不一样，而且甚至有些处理的方法都是司空见惯，比如这个就是铁矿石打一打，处理的宽度不一样，这样就创造出新的规律出来，再上其他的材料地里面。类似这样的石材，我们经常做，我们一般会跟甲方说清楚，你有没有使用它的意向，没有使用的意向我们就不浪费人家的时间，如果有意向我们就去开发去做。有的时候的甲方担心我们是不是有什么战略合作伙伴，我跟他说，你推荐也是一样的。如果有时间我们可以在一起开发一些东西。比如这个项目就做的非常好，我们做一些条纹，上面还有水流下来，都非常的漂亮。这个也是我们最近做的一个卫生间的一个对接，效果也是很好。
版权声明：
• 凡注明“石材体验网”的所有文字、图片、音视频、美术设计和程序等作品，版权均属石材体验网所有。未经本网授权，不得进行一切形式的下载、转载或建立镜像。
• 您若对该稿件内容有任何疑问或质疑，请即与体验网联系，本网将迅速给您回应并做处理。
点击右侧【在线咨询】或至电0769-85540808 处理时间：9:00—17:00
石材体验网部份作品均是用户自行上传分享并拥有版权或使用权，仅供网友学习交流，未经上传用户书面授权，请勿作他用。
